‫"إن كنت تبحث عن الإثارة والرومانسية…"‬
‫"فاحجز غرفتك في…"‬
‫"فندق (ريفيري)"‬
‫أفلام "كيوورث" تدعوك إلى "فندق (ريفيري)".‬
‫د. "أليكس بالمر" الشهير‬
‫يلتقي بالوريثة الحزينة، "كلارا رايس".‬
‫أيها النادل، كأس أخرى من الويسكي من فضلك.‬
‫- ولك؟‬ ‫- شكرًا. شراب "الوردة السوداء".‬
‫وردة من أجل وردة.‬
‫"بداية قصة حب"‬
‫البيانو الصامت يبعث في نفسي الكآبة دائمًا.‬
‫هذه سخافة، أعرف.‬
‫إن أردت مقطوعة "كلير دي لون"، فستسمعينها.‬
‫ومع ذلك، بينما تنمو مشاعرهما،‬
‫لا يعرفان أن "كلود" زوج "كلارا" الشرير‬ ‫يخطط لقتلها.‬
‫"سمّ"‬
‫زوجتي اللعينة لديها أرواح‬ ‫تزيد عن أرواح القط.‬
‫ستموت الليلة.‬
‫لا تتحرّكي.‬
‫يا إلهي!‬
‫"عشق ممنوع"‬
‫"(رالف ريدويل) في دور د. (أليكس بالمر)"‬
‫"(دوروثي تشيمبرز)‬ ‫في دور (كلارا رايس ليشير)"‬
‫"فندق (ريفيري)"‬
‫استوديوهاتك، أفلام "كيوورث"،‬ ‫لها تاريخ مذهل من روائع السينما.‬
‫أفلام الإثارة والغموض‬
‫وقصص الحب في زمن الحرب‬ ‫وعمليات السطو الهزلية.‬
‫مجموعة لا مثيل لها في التراث السينمائي.‬
‫بكلمة "التراث"، تقصدين أنها قديمة.‬
‫أقصد أنها من الزمن الجميل.‬
‫أنت تتمتعين بسمعة رائعة.‬
‫صحيح، قبل 50 عامًا.‬
‫أعرف أنك تحاولين تغيير رأيي بالمديح،‬
‫لكن لنكن واقعيتين.‬
‫مواقع التصوير لديّ فارغة‬ ‫ونحن غارقون في الديون.‬
‫كنت في "كان" الأسبوع الماضي‬
‫أحاول بيع مكتبة أفلامنا‬ ‫لمواقع البثّ عبر الإنترنت، وقالوا، "ل م".‬
‫"ل م"؟ أهذا اختصار "لا يُستبدل…"‬
‫لسنا مهتمين.‬
‫لم تعد علامة "كيوورث" التجارية‬ ‫كسابق عهدها.‬
‫سنشهر إفلاسنا، وهذا معروف للجميع.‬
‫في الواقع،‬ ‫أعتقد أن المحتوى الراقي الذي أنتجته قادر…‬
‫أرجوك ألّا تسمّيه "محتوى".‬ ‫تلك الكلمة تصيبني بالغثيان.‬
‫حسنًا.‬
‫آسفة.‬
‫الأفلام الراقية.‬
‫الأحلام. الأعمال الخالدة.‬
‫مثل فيلم "فندق (ريفيري)".‬
‫"سأكون لك إلى الأبد."‬
‫فيلم والدي المفضّل.‬
‫وفيلمي المفضّل.‬
‫لكن حاولي إقناع الجمهور بذلك.‬
‫- أعتقد أنك ستجدينهم…‬ ‫- "ل م".‬
‫في حقيقة الأمر، ما جدوى مشاهدة فيلم قديم‬ ‫من بطولة "رالف ريدويل"،‬
‫بينما يمكنك مشاهدة فيلم جديد‬ ‫من بطولة "رايان غوسلينغ" أو "رايان…"؟‬
‫"رينولدز"؟‬
‫أجل. لكن أجورهما تفوق إمكانياتي بكثير.‬
‫حسنًا، ماذا لو قلت لك‬
‫إن شركتي تملك وسيلة ذات تكلفة معقولة‬
‫لإحياء عمل كلاسيكي فقد بريقه‬ ‫مثل "فندق (ريفيري)"،‬
‫باستبدال بطل الفيلم بشكل شبه فوري‬ ‫بأحد أبطال "هوليوود" المعاصرين؟‬
‫- لا يمكننا…‬ ‫- مهلًا! ستكونين قادرة على تحمّل تكلفته‬
‫لأنك ستحتاجين فقط إلى 96 دقيقة من وقته.‬
‫ستستخدمون إحدى برمجيات التلوين‬ ‫بالذكاء الاصطناعي،‬
‫وتقنية التزييف العميق‬ ‫لتبديل وجه "رالف" بوجه "رايان"…‬
‫ما نعرضه عليك ليس مزيفًا.‬
‫"(ري دريم)"‬
‫إنه حقيقي.‬
‫لقد أثرت فضولي.‬
‫إذًا بأي "رايان" سنتصل أولًا؟‬
‫مرحبًا يا "براندي".‬
‫اسمعي، شركة الإنتاج تلحّ علينا.‬
‫صدّقيني، أرى أن هذا المشروع‬ ‫يناسبك تمامًا في الوقت الحالي.‬
‫كلنا مقتنعون بذلك.‬
‫كما أن أجره خيالي.‬
‫اتصلي بي حين تسنح لك الفرصة. إلى اللقاء.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫لا.‬
‫مهلًا. هل قرأت النصّ؟‬
‫"لولا" في كل مشهد تقريبًا.‬
‫- إنه دور كبير.‬ ‫- إنه دور مساعد كبير.‬
‫- دور يدعم بطل الفيلم، مرة أخرى.‬ ‫- اسمعي.‬
‫"(براندي فرايداي)، (غارقة)"‬
‫- قدّمت أدوار بطولة.‬ ‫- أجل، في أفلام مهرجان "صندانس" الحزينة.‬
‫ألم تعودي راغبة في تلك الأدوار كذلك؟‬
‫أقول إنني سئمت أن تكون خياراتي الوحيدة‬
‫هي دور الضحية النبيلة‬
‫أو مساعدة البطل المثيرة.‬
‫لا يمكنني التحكم في الخانة‬ ‫التي يريد العالم أن يضعك فيها.‬
‫إنها الخانة نفسها، وقد سئمتها.‬
‫تعرف أنني دخلت هذا المجال لأهداف مختلفة.‬
‫للتعبير عن أشياء مختلفة.‬
‫مثل ماذا؟‬
‫مثل الأدوار الرومانسية.‬
‫هذا دور رومانسي.‬
‫يؤدي البطل دورًا رومانسيًا.‬ ‫لا أريد أن يلاحقني أحد.‬
‫لم لا أكون أنا من تلاحق شخصًا؟‬
‫أخبرني.‬
‫أريد شيئًا‬
‫ساحرًا.‬
‫لا يخضع لزمن معين.‬
‫أريد شيئًا يمكنني الهروب إليه.‬
‫هل تتحدّثين عن حياتك المهنية أم الشخصية؟‬
‫عن كليهما.‬
‫أين إنجازي الشبيه بفيلم "كازابلانكا"؟‬
‫أين فيلمي الشبيه بـ"مقابلة وجيزة"؟‬
‫هيا!‬
‫قصص الحب البريطانية.‬ ‫حقبة الأربعينيات. الكلاسيكيات.‬
‫مثل فيلم "فندق (ريفيري)"؟‬
‫نعم. "فندق (ريفيري)".‬
‫"سأكون لك إلى الأبد."‬
‫أهذا مصدر تلك العبارة؟‬
‫العبارة الأخيرة الخالدة؟ أجل.‬
‫كنت أعرف العبارة، لا الفيلم.‬
‫لكن الغريب في الأمر‬ ‫أنه يُذكر للمرة الثانية هذا الصباح.‬
‫- ماذا تعني؟‬ ‫- شركة الإنتاج. "كيوورث"… شيء ما.‬
‫- يريدون إعادة إنتاجه.‬ ‫- هل سيعيدون صنع "فندق (ريفيري)"؟‬
‫أجل، بأسلوب تصوير عالي التقنية.‬ ‫يريدون بطلًا من الصف الأول لدور البطولة.‬
‫- ليؤدي دور د. "أليكس بالمر"؟ أريده.‬ ‫- نعم.‬
‫إنه دور بطولة ذكوري.‬
‫ألا يمكنهم أن يقلبوا الأدوار،‬ ‫فتؤدي امرأة دور البطولة؟‬
‫يريدون "رايان". أحدهما.‬
‫أخبرهم بأنني أريد هذا الدور.‬
‫- أخشى أن "رايان" يرفض.‬ ‫- أي واحد؟‬
‫كلاهما.‬
‫عذرًا، هل أخبرتهما بأنهما سيظلّان أمريكيين‬ ‫ولن يتحدثا باللهجة البريطانية؟‬
‫لم نصل إلى هذا الحدّ في النقاش.‬
‫كما أن "تيموثي شالاميه" غير متاح.‬
‫و"كريس هيمزوورث" لم ينجذب إلى النصّ.‬
‫و"دونالد غلوفر" يشكرك لأنك فكّرت فيه،‬
‫لكن لديه التزامًا عائليًا.‬
‫- إذًا جميعهم "ل م"؟‬ ‫- معذرةً؟‬
‫ألم يراود الفضول‬ ‫رجل واحد من أبطال الصف الأول؟‬
‫في الواقع، لن تصدّقي ما سأقوله،‬
‫لكن يقول فريق "براندي فرايداي" إنها مهتمة.‬
‫يا للهول! "براندي فرايداي"؟‬
‫أهي مشهورة؟‬
‫إنها مشهورة جدًا.‬
‫أهي متاحة؟‬
‫شرحت أنكم لا تبحثون عن دور "كلارا"، لكن…‬
‫حسنًا، أيمكننا منحها دور "كلارا"؟‬
‫هذه هي المشكلة.‬
‫قالوا إنها مهتمة فقط‬ ‫إن حصلت على دور البطولة.‬
‫- هذه…‬ ‫- عبقرية.‬
‫"(رالف ريدويل) في دور د. (أليكس بالمر)"‬
‫"(دوروثي تشيمبرز)‬ ‫في دور (كلارا رايس ليشير)"‬
‫"(دوروثي تشيمبرز)"‬
‫"(دوروثي تشيمبرز)،‬ ‫تجربة أداء مصوّرة (1949)"‬
‫مستعدة.‬
‫هل أتظاهر بأنه اتصال عادي؟‬
‫- نعم.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لنبدأ.‬
‫أدركت أنني أنتظر رنين الهاتف،‬ ‫لكنه غير متصل، أليس كذلك؟‬
‫لا.‬
‫يا إلهي، أنا حمقاء.‬
‫حسنًا، سأتخيّل أنه يرنّ.‬
‫مرحبًا، هنا منزل "رايس ليشير".‬
‫إلى من أتحدّث؟‬
‫أنا…‬
‫اللعنة.‬
‫الأمر صعب جدًا‬ ‫حين لا يكون هناك أحد على الطرف الآخر.‬
‫مرة أخرى من البداية.‬
‫المرة الثانية.‬
‫مرحبًا، هنا منزل "رايس ليشير".‬
‫"(دوروثي تشيمبرز)، خبر وفاتها"‬
‫إلى من أتحدّث…‬
‫"عالم التمثيل ينعي (دوروثي تشيمبرز)"‬
‫"باكينغهامشير"، "إنجلترا".‬
‫وفيض من الأحزان‬
‫إثر العثور على الممثلة "دوروثي تشيمبرز"‬ ‫ميتة في منزلها.‬
‫سبب الوفاة، جرعة زائدة من الحبوب المنوّمة.‬
‫الحسناء المنطوية لم تتزوج قط،‬
‫وكان معروفًا أنها تعاني انزعاجًا شديدًا‬ ‫من النميمة الخبيثة حول حياتها الشخصية.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- هذا لك.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- يحتاج إلى توقيع هنا.‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫آسفة، هذا لا يصحّ،‬
‫لكنني أحببت فيلمك‬ ‫الذي يدور حول عميل استخبارات أمريكي.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- كان بارعًا جدًا.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- وعلاقتك بذلك الممثل "جيمس…"؟‬
‫لا، لم نعد مرتبطين.‬
‫كان بارعًا جدًا في ذلك الفيلم‬ ‫الذي يدور حول طيار ينقذ…‬
‫- يجب أن أجيب.‬ ‫- حسنًا.‬
‫انتبهي حتى لا تصدمك البوابة.‬
‫مرحبًا.‬
‫خبر رائع. لقد حصلت عليه.‬
‫علام حصلت؟‬
‫دور البطولة في فيلم "فندق (ريفيري)".‬ ‫يبدو أنهم سيقلبون الدورين.‬
‫- رائع!‬ ‫- حسنًا، اسمعي.‬
‫إنه عرض مباشر، لذا سيرسلون النصّ إليك.‬
‫أجل، أظن أنني حصلت عليه للتوّ.‬
‫يقولون إنهم سيحتاجون إليك في الاستوديو‬ ‫يوم الاثنين المقبل.‬
‫- في "إنجلترا".‬ ‫- مهلًا. هل سيبدؤون التصوير الاثنين المقبل؟‬
‫لا، قالوا إنه ليس تصويرًا، بل اختبار.‬
‫من سيؤدي دور "كلارا"؟‬
‫يبدو الأمر سرّيًا. لكن كل شيء موضّح لك‬
‫في حزمة المعلومات تلك.‬
‫- وصل "بيبي" من "ستريمبيري".‬ ‫- مهلًا.‬
‫موضّح أين؟‬
‫نعم، أكرّر تهانئي.‬ ‫حسنًا، يجب أن أنهي المكالمة. إلى اللقاء.‬
‫حسنًا، شكرًا.‬
‫"فندق (ريفيري)"‬
‫ألق سلاحك.‬
‫أطلق النار عليه. إنه يحاول قتلي.‬
‫انتظر. أعرف ذلك الرجل.‬
‫لقد شخّص إصابتي بالحساسية.‬
‫اعتقل الرجل الآخر.‬
‫لا!‬
‫لا! اتركاني.‬
‫اتركاني.‬
‫ابق معي.‬
‫عدني بأن تبقى.‬
‫سأكون لك إلى الأبد.‬
‫"النهاية"‬
‫سأكون لك إلى الأبد.‬
‫ما خطب الطابعة؟‬
‫أحتاج فقط إلى تشغيلها.‬
‫هكذا.‬
‫- سيتم التشغيل خلال بضع دقائق.‬ ‫- "جاك".‬
‫أمهليني لحظات.‬
‫- "جاك".‬ ‫- نعم؟‬
‫السوائل ممنوعة قرب الأجهزة.‬ ‫أليس هذا شعارك؟‬
‫آسف.‬
‫لقد تأخرت.‬
‫قال سائقها إنها عالقة في الزحام المروري.‬
‫هذا البلاتوه متاح لساعتين أخريين فقط.‬
‫إنه مؤجر لشركة سويدية‬ ‫تصوّر دعاية لمناديل الحمّام.‬
‫قلت إن لدينا ثلاث ساعات. أليس كذلك؟‬
‫قلت إنني سأطلب ثلاث ساعات.‬
‫مرحبًا.‬
‫آنسة "فرايداي".‬
‫أنا "جوديث كيوورث".‬
‫يا إلهي، أودّ أن أخبرك‬
‫كم نحن متحمسون لمشاركتك في هذا العمل.‬
‫هذا من دواعي سروري.‬
‫أحب الأفلام القديمة.‬
‫بالتأكيد.‬
‫أقدّم لك الشابّة‬ ‫التي آتمنها على شركة إنتاجي.‬
‫"كيمي"، قائدة المشروع.‬
‫واسمحي لي بأن أخبرك‬ ‫أنني معجبة بك منذ "جناح (زودياك)".‬
‫هل شاهدت مسرحية "جناح (زودياك)"؟‬
‫أجل. على مسرح خارج "برودواي"‬ ‫حين كنت في جامعة "نيويورك".‬
‫- عجبًا.‬ ‫- وأحببت…‬
‫- نعم.‬ ‫- بأي حال…‬
‫بأي حال، نعم.‬
‫لنبدأ العمل.‬
‫حسنًا.‬
‫إذًا، هل تعرفين كيفية عمل برنامج "ري دريم"؟‬
‫"ري" ماذا؟‬
‫"ري دريم". النظام الذي نستخدمه.‬
‫"(ري دريم)"‬
‫وصلتك حزمة المعلومات، صحيح؟‬
‫حزمة المعلومات؟ أنا…‬
‫- هل وصلك النصّ والفيلم؟‬ ‫- أجل، قرأت النصّ وشاهدت الفيلم.‬
‫كان الطرد يتضمّن ذاكرة محمولة،‬ ‫تحتوي على حزمة المعلومات.‬
‫ألم تريها؟‬
‫لم أرها.‬
‫أخبرني بالخطوات التفصيلية.‬ ‫إلام أنظر تحديدًا؟‬
‫هل…‬
‫أنت تحفظين حوارك، أليس كذلك؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫تعالي معي.‬
‫سنصنع الفيلم الآن، في الوقت الفعلي،‬
‫مثل المسرح.‬
‫"ري دريم" هو النظام الذي نستخدمه.‬
‫يستوعب فيلمًا وكل المواد المحيطة به.‬
‫السيناريو ومقاطع اختيار الممثلين‬ ‫والمقاطع اليومية الخام وكل شيء.‬
‫ثم يخلق بُعدًا خياليًا‬ ‫يتمتع بالاكتفاء الذاتي الكامل نغرسك فيه.‬
‫- أيمكنك التمهّل قليلًا من فضلك؟‬ ‫- نعم.‬
‫التفاصيل كثيرة تفوق الاستيعاب.‬
‫لم لا تستلقين؟ استلقي واسترخي.‬
‫لا تتحرّكي، وسأقوم بتركيب الآلة الساحرة.‬
‫آلة ساحرة؟‬
‫أجل، إنه اسم مختصر‬ ‫لواجهة المستخدم الخيالية العصبية.‬
‫إنه شيء ما.‬
‫- لا أفهم شيئًا مما تقولين.‬ ‫- نعم.‬
‫حين تكونين في الداخل،‬ ‫كل شخص وكل شيء عداك أنت‬
‫سيظلّ في حالة ركود حتى تظهر شارة المقدّمة،‬ ‫مما سيمنحك مهلة للتأقلم.‬
‫التأقلم مع أي شيء؟‬
‫أنت محترفة.‬
‫ألقي حوارك وواكبي قصة الفيلم.‬
‫وإن ابتعدت كثيرًا عن القوس، فسنُخرجك.‬
‫لكن هذا لن يحدث.‬
‫حسنًا.‬
‫بدء تشغيل الفيلم.‬
‫والآن،‬
‫مزامنة العالمين.‬
‫يا إلهي.‬
‫حسنًا، كيف حالك في الداخل؟‬
‫سأعطيك التوجيهات. "براندي"؟‬
‫هذا جنون!‬
‫أهذا هو موقع التصوير الأصلي؟‬
‫أجل، ستشعرين ببعض التوتر هناك في البداية.‬
‫حقًا؟‬
‫أنا بالأبيض والأسود!‬
‫اسمعي، لدينا حوالي 90 ثانية‬ ‫حتى تبدأ شارة المقدّمة.‬
‫لذا، توجّهي إلى الطاولة، حيث تُوجد الجريدة،‬
‫خلف البيانو.‬
‫- كما في المشهد الافتتاحي؟‬ ‫- بالضبط.‬
‫- هل يُوجد أشخاص مجمّدون؟‬ ‫- نعم.‬
‫سيتحركون حين تبدأ شارة المقدّمة.‬
‫وحين يتحرّكون،‬ ‫تذكّري أن المشهد حقيقي بالنسبة إليهم.‬
‫يحسبون أنهم أناس حقيقيون‬ ‫يعيشون في عالم حقيقي.‬
‫إذًا من سيحسبونني؟‬
‫سيحسبون أنك "أليكس بالمر"،‬
‫طبيب الطب المداري.‬
‫وهو رجل بريطاني أبيض في منتصف العمر؟‬
‫صحيح، لكنهم لن يروا ذلك الشخص.‬
‫سيرونك ويسمعونك كما أنت،‬
‫وسيتقبّلون أنك "أليكس بالمر"،‬
‫الشخصية في القصة.‬
‫حسنًا، بالنسبة إليهم،‬ ‫د. "بالمر" امرأة سوداء‬
‫تظهر فجأة في الأربعينيات، وهذا مقبول؟‬
‫هذا مقبول.‬
‫أهذا مقبول؟‬
‫أجل، هذا مقبول.‬
‫إنه مقبول.‬
‫إنهم ذكاء اصطناعي. إنها شخصيات مبنية.‬
‫لا يعرفون سوى الخطوط العريضة للقصة‬ ‫وأسماء الشخصيات.‬
‫أعرف أن هذا يبدو جنونيًا.‬ ‫لكن الأمر لن يخطر ببالهم أصلًا.‬
‫حسنًا.‬
‫واكبي أحداث القصة.‬
‫إن ألقيت حوارك، فسنكون جميعًا بخير.‬
‫حظًا موفقًا.‬
‫خذي الجريدة.‬
‫حسنًا.‬
‫القوس جاهز.‬
‫التغذية الراجعة جاهزة.‬
‫الإشراف جاهز.‬
‫التوقعات جاهزة.‬
‫- جهّز الشارة.‬ ‫- الشارة مجهّزة. تشغيل المحاكاة.‬
‫خمسة، أربعة، ثلاثة، اثنان، واحد.‬
‫ابدأ التصوير.‬
‫بدأت شارة المقدّمة.‬
‫خارجي، فندق، ليل.‬
‫"كلارا" تدخل.‬
‫أجل، إنها "دوروثي تشيمبرز".‬ ‫كفّي عن الحملقة.‬
‫ستتحدّث "كلارا" بعد ثلاثة، اثنين، واحد.‬
‫معذرةً.‬
‫نعم. ماذا تريدين؟‬
‫أتسمحين لي بالجلوس إلى طاولتك؟‬
‫المكان مزدحم جدًا هنا. كنت آمل…‬
‫لا أفهم.‬
‫- أي مقعد تريدين؟‬ ‫- لا تخفضي الجريدة يا "براندي".‬
‫ربما ذلك المقعد.‬
‫هذا مقعد عزيزي الصغير "بونبون".‬
‫"بونبون" لا يجلس على الأرض.‬ ‫أليس كذلك يا "بونبون"؟‬
‫"براندي". جاء دورك.‬
‫حوار مباشر بعد ثلاثة، اثنين…‬
‫سيدتي؟‬
‫لديّ مقعد زائد.‬ ‫وأؤكد لك أنه ليس لـ"بونبون".‬
‫لا أريد التطفّل.‬
‫سيسعدني أن تؤنسي وحدتي.‬
‫أسلوبها مختلف جدًا عن "رالفي" العزيز.‬
‫- "أليكس بالمر".‬ ‫- "كلارا رايس ليشير".‬
‫"الأصل، البثّ المباشر"‬
‫"رايس ليشير"؟ لقب طويل جدًا.‬
‫التزامن صحيح.‬
‫كلماتها متقنة.‬
‫"ليشير" لقب زوجي، وهو فرنسي.‬
‫المسار صحيح.‬
‫"بيير ليشير"؟‬
‫"كلود". آسفة إن خيّبت أملك.‬
‫هل سينضمّ إلينا "كلود"؟‬
‫لا. "كلود" لديه ارتباطات في العمل.‬ ‫له دور مهم في الشركة.‬
‫- الشركة؟‬ ‫- شركة والدي، مجموعة "رايس" القابضة.‬
‫غير معقول.‬
‫لم أتبيّن أنك "كلارا رايس" الشهيرة.‬
‫أجل، "كلارا رايس" الشهيرة،‬ ‫وريثة إمبراطورية "رايس".‬
‫- تمّ التوضيح.‬ ‫- ما الذي أتى بك إلى "القاهرة"؟‬
‫سألقي محاضرة في كلية الطب.‬
‫- هل أنت جرّاحة؟‬ ‫- مجرد طبيبة.‬
‫لكنني طبيبة تعرف الكثير‬ ‫عن الأمراض المدارية.‬
‫كُشفت خلفية البطلة.‬ ‫أصابت كل الأهداف المطلوبة.‬
‫لا أعرف إن كنت صاحبة إنجازات عظيمة.‬
‫أيها النادل. كأس أخرى من الويسكي‬ ‫من فضلك. ولك؟‬
‫شكرًا. شراب "الوردة السوداء".‬
‫وردة من أجل وردة.‬
‫- بدأ الانجذاب.‬ ‫- إنه تقليد بالنسبة إليّ.‬
‫كأس ويسكي وشراب "الوردة السوداء".‬
‫من أجل الوريثة؟‬
‫- محاولة القتل الأولى وشيكة.‬ ‫- نعم.‬
‫"سمّ"‬
‫تمّ إعداد "الوردة السوداء".‬ ‫أكرّر، تمّ إعداد "الوردة السوداء".‬
‫- يا إلهي.‬ ‫- ما الخطب؟‬
‫لا شيء. إنه البيانو فحسب.‬
‫البيانو الصامت يبعث في نفسي الكآبة دائمًا.‬ ‫هذه سخافة، أعرف.‬
‫افترضي أن عازف البيانو قد دخل الآن.‬ ‫ماذا تودّين أن يعزف؟‬
‫"كلير دي لون".‬
‫الجواب سهل. "كلير دي لون".‬
‫- مقطوعة أبي المفضّلة.‬ ‫- "ديبيوسي"؟‬
‫هل تعرفينها؟ إنها مقطوعة رائعة.‬
‫تنقلني إلى أماكن شديدة البهجة.‬
‫وفي الوقت نفسه،‬ ‫تعبّر عن حزن شديد، وتمتلئ بالأشواق.‬
‫حسنًا يا "كلارا"،‬ ‫إن أردت مقطوعة "كلير دي لون"،‬
‫فستسمعين "كلير دي لون".‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫"براندي"؟ ما هذا؟‬
‫لم تقولي إنه بيانو حقيقي.‬
‫حسبتك تجيدين عزف البيانو الحقيقي.‬
‫لا!‬
‫- لكنك عزفت البيانو في "جناح (زودياك)".‬ ‫- كان مسجّلًا سلفًا.‬
‫لا يمكنها التوقف.‬
‫العزف على البيانو يجهّز للواقعة التحريضية.‬
‫"براندي"، يجب أن تواصلي العزف.‬ ‫هذا هو الهدف من المشهد!‬
‫- يا إلهي، إنها تعزف "تشوب ستيكس".‬ ‫- سرد القصة يتدهور.‬
‫نحن نتجه نحو اللون الأصفر.‬
‫أفترض أن هذا يعني شيئًا سيئًا.‬
‫إن وصل المؤشر إلى الأحمر فسينهار.‬
‫رائع.‬
‫"ميكا"، إلى أي حدّ ابتعدنا عن القاعدة؟‬
‫في الفيلم الأصلي،‬
‫الموسيقى العذبة‬ ‫تؤثر في "كلارا" وتغرورق عيناها بالدموع.‬
‫تخرج ويلحقها "أليكس" ويتحدّثان.‬
‫"الأصل"‬
‫إنه اللقاء الذي تبدأ منه القصة بأكملها.‬
‫أيمكننا بلوغ تلك النقطة المحورية‬ ‫بطريقة أخرى؟‬
‫ربما، لكن لدينا حاليًا مشكلة أكبر.‬
‫أكبر من ذلك؟‬
‫الشراب المسموم. شراب "الوردة السوداء".‬
‫تبًا.‬
‫المفترض أن ترحل "كلارا"‬ ‫قبل أن تصل الكأس إلى الطاولة، أما الآن…‬
‫الآن لا تزال جالسة.‬
‫وإن شربتها، فستموت.‬
‫- صحيح.‬ ‫- وسينتهي كل شيء.‬
‫توتر السرد يتصاعد يا رفاق.‬
‫"براندي"، لا تتكلّمي.‬
‫أريدك أن تتّبعي تعليماتي‬ ‫لنعود إلى المسار الصحيح.‬
‫توقفي عن العزف.‬
‫اذهبي واجلسي بجانب "كلارا". الآن.‬ ‫اذهبي الآن.‬
‫اعتذري عن مهاراتك الضعيفة في العزف.‬
‫يبدو أنني لم أتدرّب منذ فترة.‬
‫هكذا بدا الأمر.‬
‫الجانب المشرق‬ ‫أنك أصبت السيدة مُحبّة الكلب بالصداع.‬
‫يا للأسف!‬
‫كأس ويسكي.‬
‫و"الوردة السوداء".‬
‫في الوقت المناسب. أحتاج إلى شراب.‬
‫- امنعيها من شرب الكأس. إنه سمّ. ارتجلي!‬ ‫- يا إلهي. انظري.‬
‫ماذا؟‬
‫- الإوزة الكبيرة.‬ ‫- لا.‬
‫تخلّصي من الشراب.‬
‫- لكنني لا أرى شيئًا.‬ ‫- هناك. أترين؟ انظري.‬
‫- هل كانت هناك إوزة حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫لا. لم تكن هناك إوزة.‬
‫لا، لم تكن هناك إوزة.‬
‫- كنت أمزح.‬ ‫- فهمت.‬
‫مزحة أخرى، على ما أظن.‬
‫نلت منك.‬
‫لا أحب السخرية يا د. "بالمر".‬
‫أخذت حصّتي من ذلك في أيام المدرسة.‬
‫- حظًا موفقًا في محاضرتك.‬ ‫- الانجذاب يتدهور.‬
‫لا تدعيها ترحل.‬
‫الحقي بها.‬
‫انتظري! عودي!‬
‫انتظري! أنا…‬
‫"دوروثي"!‬
‫"كلارا"! اسمها "كلارا".‬
‫التباين يزداد.‬
‫"كلارا".‬
‫لماذا ناديتني "دوروثي"؟‬
‫يا إلهي.‬
‫أنت تذكّرينني بامرأة ما.‬
‫امرأة تُدعى "دوروثي"؟‬
‫أجل.‬
‫لماذا أذكّرك بها؟‬
‫- لقد خرجتا تمامًا عن النصّ.‬ ‫- صه!‬
‫كانت‬
‫امرأة ينظر إليها العالم‬
‫ويفترض أنها تملك كل شيء،‬
‫لكنها كانت في داخلها…‬
‫حزينة.‬
‫لا أعرف.‬
‫لكنني أظن ذلك.‬
‫إذًا ليس من المفاجئ أن أذكّرك بها.‬
‫الحقي بها إلى الحديقة.‬
‫اجلسي بجانبها.‬
‫كنت سأفعل ذلك.‬
‫ماذا كنت ستفعلين؟‬
‫سأسأل إن كنت تريدين التحدّث عن الأمر؟‬
‫لا.‬
‫لا ينبغي للمرء أن يتخفف من أعبائه‬ ‫بالتحدّث إلى شخص غريب.‬
‫هذا ليس عبئًا.‬
‫صدّقيني، أنا طبيبة.‬
‫وقد تخلّيت عن أحلامي بالعزف على البيانو.‬
‫أعتقد أنه قرار حكيم.‬
‫كنت أودّ التحدّث إلى زوجي بهذا الشأن،‬ ‫لكن بصراحة،‬
‫لم يعد "كلود" يلاحظ تغيّر مزاجي منذ فترة.‬
‫إنه مشغول جدًا بالشركة.‬
‫كان أبي يمزح قائلًا إن "كلود" تزوج الشركة‬
‫بدلًا من أن يتزوجني.‬
‫إن صحّ قوله، فهذا يعني أن "كلود" مجنون.‬
‫أنت لطيفة.‬
‫الاهتمام الرومانسي يزداد.‬
‫"دوروثي" التي ذكرتها،‬
‫ما تروينه عنها ينطبق عليّ أيضًا.‬
‫إنها سخافة،‬ ‫لكن أحيانًا ما يسيطر عليّ شعور بالبؤس،‬
‫وكأنني مرتبطة بأسى غير مفهوم‬ ‫يمتدّ عبر الزمن.‬
‫ربما كنت شخصية مأساوية في حياة أخرى.‬
‫قلت لي إن الشخصيات لا تتمتع بالوعي الذاتي.‬
‫هذا صحيح.‬
‫الواقع الوحيد الذي تعيه هو القصة.‬
‫في الواقع، أظن أنها تستشعر بعض الأصداء.‬
‫الذكاء الاصطناعي لشخصية "كلارا"‬
‫مشتقّ من الأداء الأصلي لـ"دوروثي تشيمبرز".‬
‫وقد استوحت "تشيمبرز" أداءها‬ ‫من حياتها الشخصية.‬
‫أغرقت نفسها قدر المستطاع في دور "كلارا".‬
‫بل وتظهر أصداء من شخصيتها عبر البيانات.‬
‫لكنها حين سمعت اسمها،‬
‫مرتبطًا بذلك الجوهر،‬
‫نما لها بُعد جديد.‬
‫والنموذج غير مُصمّم لاستيعاب ذلك.‬
‫سينتهي المشهد بعد 30 ثانية يا رفاق.‬
‫هذه المدعوة "دوروثي"، ماذا حدث لها؟‬
‫لم نعد على اتصال.‬
‫أرجو أن تكون سعيدة في مكان ما.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫انظري كيف أشكو من حياتي.‬
‫لا بد أنك تجدينني جاحدة جدًا.‬
‫كلا. لقد مررت بذلك من قبل.‬
‫- "مررت بذلك"؟‬ ‫- أعني أنني أفهمك.‬
‫"تفهمين."‬
‫أجل. صعاب الحياة اللعينة.‬
‫- لا يقول أحد كلمة "لعينة" في الفيلم.‬ ‫- يا إلهي. أعني…‬
‫"صعاب الحياة اللعينة"؟‬
‫إنها تقولها الآن.‬
‫أسأت التعبير.‬
‫كلا، لم أعتبرها إهانة.‬
‫بل أجدها فكرة جديدة.‬
‫لم ألتق يومًا بشخص مثلك‬
‫ينبض بالحياة بشكل مختلف.‬
‫الاحتمالات الرومانسية تزداد.‬
‫طابت ليلتك يا د. "بالمر".‬
‫طابت ليلتك.‬
‫التوقعات جيدة. عدنا إلى المسار الصحيح.‬
‫توتر السرد يتناقص.‬
‫داخلي. بهو الفندق.‬
‫مشهد مستمر.‬
‫"كلود" الوسيم.‬
‫عزيزتي.‬
‫هذا هو المشهد مع "كلود".‬
‫لن تظهر "براندي" على الشاشة لمدة دقيقتين،‬ ‫لذا يمكنك التحدّث.‬
‫وأنا أيضًا. أنا متعبة نوعًا ما.‬
‫أظن أن وضعنا جيد. شكرًا يا "براندي".‬
‫الكاميرا ليست موجّهة نحوك،‬ ‫فخذي بضع لحظات لتلتقطي أنفاسك.‬
‫رأيتم ذلك يا رفاق، صحيح؟‬
‫أعني، كان جنونيًا.‬
‫هل أنت متأكدة من أنها شخصية حاسوبية‬ ‫أو ما إلى ذلك؟‬
‫لأنها لمستني.‬
‫كان شعورًا غريبًا. أنا لا…‬
‫رأيت زوجتي للتوّ، وهي على قيد الحياة.‬
‫كان عليك تقديم‬ ‫شراب "الوردة السوداء" الخاص.‬
‫بئسًا.‬
‫- فعلت يا سيدي، لكنها لم تشربه.‬ ‫- لم تشربه؟‬
‫يا رفاق؟‬
‫انظروا!‬
‫ما الأمر؟‬
‫"بونبون" يلعق الشراب.‬
‫تبًا!‬
‫لحظة يا "براندي".‬
‫لا!‬
‫"بونبون"!‬
‫لقد مات!‬
‫تأكيد وجود كلب ميت.‬
‫أكرّر، تأكيد وجود كلب ميت.‬
‫هناك ثغرة تتكوّن في الحبكة.‬
‫أيمكننا سدّ الثغرة؟‬
‫حسنًا، كان يُفترض بالسيدة "روبان"‬ ‫أن تسرق الكأس وتشرب السمّ…‬
‫ماتت هذه السيدة المسكينة.‬
‫مما يعني استدعاء المحقق "لافين" إلى الفندق‬
‫حيث يطلب من "أليكس" توقيع شهادة الوفاة.‬
‫ويرى "أليكس" المحقق "لافين" يعطس‬
‫فيشخّص إصابته بالحساسية من عطره.‬
‫مما يهيئ الأحداث للمشهد الأخير‬ ‫حين تداهم الشرطة المكان.‬
‫يتعرّف "لافين" على "أليكس"‬ ‫ويمنع رجاله من إطلاق النار.‬
‫لقد شخّص إصابتي بالحساسية.‬
‫- لكن التغيّرات تعني أنهما لم يلتقيا قط.‬ ‫- ستطلق الشرطة عليها النار.‬
‫هذا فظيع.‬
‫نعم، أرى ذلك هنا.‬
‫"تنبؤ"‬
‫هذا سيفسد الفيلم برمّته.‬
‫إذًا فقد انتهى الأمر، صحيح؟‬
‫كلا. يمكننا أن نبدأ من جديد.‬ ‫فلنحاول مجددًا.‬
‫من البداية؟‬
‫كلا، لا يمكن.‬
‫لا يُوجد وقت.‬
‫يجب أن يأتوا…‬
‫"خطأ في تكرار الوظيفة"‬
‫…ويبدأوا بناء مرحاض ضخم‬ ‫بحلول الظهيرة. أنا آسفة.‬
‫"جاك"، أخرجها.‬
‫"خطأ في تكرار الوظيفة"‬
‫حسنًا يا رفاق. انتهى التصوير للأسف.‬
‫- لا يزال مستمرًا.‬ ‫- "جاك"، أخرجها من فضلك.‬
‫لكننا قد نكون بصدد مشكلة تشغيل.‬
‫ماذا؟‬
‫حسنًا، توسّع شخصية "كلارا"‬
‫تسبّب في تكرار وظيفي،‬ ‫مما أدّى إلى عطل في برمجية الخروج.‬
‫"عطل"؟ كيف؟‬
‫أي أن الحاسوب لا يستجيب لأوامر الإخراج.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ألا يمكنك إخراجها إذًا؟‬
‫ليس قبل أن تصل إلى شارة النهاية.‬ ‫هذا لو وصلت إلى النهاية.‬
‫لقد تلفت القصة على أي حال.‬ ‫لم لا تطفئ الجهاز؟‬
‫لا! مقاطعة المحاكاة‬
‫بينما وعيها محبوس في الداخل‬
‫قد يسبب تلفًا عصبيًا كارثيًا لدى الشخص.‬
‫يقول إن وعي "براندي" قد يُمحى، فتموت.‬
‫ماذا؟‬
‫"براندي فرايداي" الحقيقية قد تموت؟‬
‫أعني أن احتمالات الوفاة‬ ‫تصل إلى 98 بالمئة، أجل.‬
‫رائع.‬
‫أفلام "كيوورث" تحيي أفلام الزمن الجميل،‬
‫وتجتذب نجوم "هوليوود"،‬
‫وتقتلهم.‬
‫ستعود إلى الشاشة خلال 90 ثانية.‬
‫فلعلنا نجعلها…‬
‫ماذا عن ثغرة "لافين"؟‬ ‫سيطلقون النار على "أليكس" في مشهد النهاية.‬
‫يا إلهي.‬
‫هذا في النهاية. لدينا 90 دقيقة لإصلاح هذا.‬
‫- "كريستال"، أيمكننا إيجاد حلّ بديل؟‬ ‫- أجل، ربما.‬
‫هل سيظهر اسمي في الشارة؟‬
‫كلا. لا بأس. سنناقش ذلك لاحقًا.‬ ‫لا بأس. سأبدأ العمل.‬
‫"براندي"، يجب أن نتحدّث قليلًا.‬
‫نعم، صحيح. أعرف أنني خرجت عن النصّ،‬ ‫لكنها فعلت ذلك أيضًا.‬
‫وأعرف أنني أخطأت بقولي "لعينة".‬
‫- لكنها ضحكت.‬ ‫- "براندي".‬
‫لم أتوقع ذلك.‬
‫لم أتوقع أن أشعر بأنها حقيقية‬ ‫إلى هذا الحدّ.‬
‫- وأشعر بأن…‬ ‫- "براندي".‬
‫- سننتقل إلى المشهد التالي.‬ ‫- حسنًا.‬
‫المشهد التالي هو "لافين"، الشرطي.‬
‫- مهلًا.‬ ‫- يطلب توقيعي لشهادة وفاة السيدة الفرنسية.‬
‫لكنه يعطس. ومن ثمّ يجب أن…‬
‫"براندي"، تغيّرت الخطة.‬
‫كيف تغيّرت الخطة؟‬
‫السيدة "روبان" لم تشرب الشراب. بل كلبها.‬
‫لقد مات الكلب.‬
‫- ألا تزال الفرنسية العجوز على قيد الحياة؟‬ ‫- بلى.‬
‫- إذًا لم يعد مشهد الشرطي ممكنًا، صحيح؟‬ ‫- نحن نبحث عن حلّ لذلك.‬
‫كلا، يجب أن نعيد التصوير. نبدأ من جديد.‬ ‫يجب أن نضبط أحداث القصة.‬
‫المشكلة في ذلك،‬
‫أننا لا نستطيع.‬
‫لماذا لا نستطيع؟‬
‫نحن نواجه عقبة فنّية بسيطة،‬
‫مما يعني أننا لا نستطيع إخراجك‬ ‫حتى يكتمل قوس السرد،‬
‫مع ظهور شارة النهاية.‬
‫- هل أنا عالقة هنا؟‬ ‫- فقط إلى أن تبلغي نهاية القصة.‬
‫أتعنين أن عليّ الوصول إلى نهاية الفيلم؟‬
‫نعم. تقولين لـ"كلارا" عبارتك الأخيرة،‬ ‫"لك إلى الأبد"،‬
‫وتظهر شارة النهاية، فنُخرجك.‬
‫- ماذا لو لم أستطع الوصول إلى هذا الحدّ؟‬ ‫- لنركّز على مكاننا.‬
‫إنه اليوم الثاني. والوقت يمرّ.‬
‫اليوم الثاني؟ ما معنى…‬
‫تذهب "كلارا" لمشاهدة معالم المدينة.‬ ‫وتطلبين مرافقتها.‬
‫حسنًا، أجل. هذا…‬
‫سيتغيّر المشهد بعد عشرة…‬
‫بدأ يوم جديد في القصة.‬
‫"براندي"، ستشعرين بقفزة زمنية في أي لحظة.‬
‫- كيف أشعر بها؟‬ ‫- قد يكون الأمر أشبه بسحب البساط.‬
‫يتغير الزمان والمكان فورًا مع المونتاج.‬ ‫وكأنك تُنقلين بالتخاطر.‬
‫- ماذا تعنين بالنقل بالتخاطر؟‬ ‫- يوم جديد للقصة.‬
‫داخلي. بهو الفندق. صباح.‬
‫بدأ المشهد. إنه مليء بالممثلين.‬
‫تتجه الكثير من الأنظار إليك.‬ ‫ارمشي مرتين إن كنت تفهمين.‬
‫"كلارا" آتية.‬
‫اصطدمي بها. اجعلي المصادفة تبدو طبيعية.‬
‫آسفة!‬
‫- مرحبًا يا "كلارا"!‬ ‫- د. "بالمر".‬
‫- يبدو أنني أعتذر لك طوال الوقت.‬ ‫- لا بأس. لم يقع أي ضرر.‬
‫هل ستخرجين؟‬
‫في الواقع، كنت أنوي مشاهدة معالم المدينة،‬
‫لكن تمّ استدعاء "كلود" للعمل،‬
‫لذا يبدو أنها ستكون نزهة انفرادية.‬
‫- ادعي نفسك لمرافقتها.‬ ‫- إلا إذا…‬
‫هل تودّين مرافقتي يا د. "بالمر"؟‬
‫- من المفترض أن تطلب "بالمر" ذلك.‬ ‫- تبًا.‬
‫آسفة. هذه جرأة مني.‬
‫إنها تكتسب حق المبادرة.‬
‫ما العيب في ذلك؟ يحب الممثلون حق المبادرة.‬
‫أجل. أعتقد أن ذلك يضيف شيئًا.‬
‫- لماذا قلت "تبًا" إذًا؟‬ ‫- قلت "تبًا، رائع."‬
‫كلا، يسعدني طلبك.‬
‫إذًا ما المعالم التي سنشاهدها؟‬
‫كل ما تقدّمه "القاهرة".‬
‫ستشعرين ببعض التداخلات.‬
‫هناك لقطات متداخلة قادمة.‬
‫قد تصيبك ببعض الغثيان.‬
‫- أتطلّع إلى مشاهدة "القاهرة".‬ ‫- لا أطيق الانتظار.‬
‫اصمدي.‬
‫كلا، لأن هذا لن يترك وقتًا للمشهد‬
‫حين تسمع "أليكس" بطريق الصدفة‬ ‫"كلود" يتحدّث إلى "أوتو".‬
‫اللعنة!‬
‫لا أمانع الاستمرار لساعات.‬
‫قضيت يومًا ساحرًا.‬
‫أجل، كانت رحلة جامحة.‬
‫تعبيراتك طريفة جدًا.‬
‫لكنني لا أتمنى رفيقة أروع منك.‬
‫- وأنا أيضًا.‬ ‫- تعنين، "ولا أنا."‬
‫لكنني قلت "أيضًا".‬
‫لا تناقشي القواعد اللغوية.‬
‫شكرًا لأنك طلبت مني مرافقتك.‬
‫لا داعي لشكري.‬
‫على الإطلاق.‬
‫هنا سيلتوي كاحلها.‬
‫يا إلهي!‬
‫- يا إلهي.‬ ‫- رباه. هل أنت بخير؟‬
‫تبًا لحذائي اللعين عالي الكعبين.‬
‫رافقيها إلى غرفتها.‬
‫أعرف!‬
‫أعرف أنك ستحتاجين إلى مساعدة‬ ‫في الوصول إلى غرفتك.‬
‫- فعلًا.‬ ‫- هيا.‬
‫مشهد الإغراء هو التالي.‬
‫لا عليك.‬
‫حسنًا، هنا ستطلبين فحص ساقها،‬
‫وتصبح الأمور ساخنة بعض الشيء.‬
‫تعرّضت لسقطة مؤلمة.‬
‫لعلّي أفحصها لأرى إن كانت متورّمة.‬
‫حسنًا، ولكن برفق.‬
‫سأبذل قصارى جهدي.‬
‫بم تشعرين هنا؟‬
‫ليس شعورًا سيئًا على الإطلاق.‬
‫هذه علامة مبشّرة.‬
‫هل سأظلّ قادرة‬ ‫على الالتحاق بفرقة الـ"بولشوي"؟‬
‫أظن ذلك.‬
‫لعلّك تتأكدين بالضغط أعلى قليلًا.‬
‫هنا مثلًا؟‬
‫هذا جيد.‬
‫وهنا؟‬
‫هل تشعرين‬
‫بالألم؟‬
‫أشعر بألم لذيذ.‬
‫الإثارة زائدة بعض الشيء عن الفيلم الأصلي.‬
‫لا بد أنه الثلج الذي طلبته من أجل التورّم.‬
‫محاولة القتل الثانية وشيكة.‬
‫أقسم إنني طلبت الثلج فحسب.‬
‫حسنًا، سيكون من المؤسف إهداره.‬
‫هل أنت متأكدة؟‬
‫شمبانيا في غرفتي مع شخص غريب.‬ ‫لن أنجو من الفضيحة أبدًا.‬
‫يا إلهي، كم أتوق إلى الحرية!‬
‫هذا موقفك البطولي مع العقرب.‬
‫لا تتحرّكي.‬
‫يا إلهي!‬
‫لا أستطيع حتى أن أتخيّل‬ ‫ما كان سيحدث لولا وجودك.‬
‫"أليكس".‬
‫مستويات الرومانسية تبلغ ذروتها.‬
‫أجل، إنها الذروة.‬
‫لم تكن هكذا مع "رالفي".‬
‫تبًا!‬
‫- توقفت تغذية البيانات.‬ ‫- اختفت الصورة.‬
‫- توقف البثّ المباشر.‬ ‫- تعطّل التوقيت.‬
‫لا! اللعنة!‬
‫- آسف.‬ ‫- القهوة يا "جاك". القهوة اللعينة…‬
‫قلبي يخفق كأنه طبلة.‬
‫أشعر وكأن العالم بأسره‬ ‫قد توقف عن الدوران بطريقة ما.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫ما الأمر؟‬
‫هل تسمعين؟‬
‫ساد الصمت.‬
‫صحيح.‬
‫- أنا آسف! سكبت قهوتي.‬ ‫- "براندي"! هل تسمعينني يا "براندي"؟‬
‫"براندي"!‬
‫اللعنة!‬
‫من هذا؟‬
‫إنه "أوتو".‬
‫التابع الذي ينفّذ أوامر زوجك. مهلًا.‬
‫لا يُفترض بك أن تعرفي ذلك.‬
‫انسي ما قلته.‬
‫"كلود" ليس لديه أتباع.‬
‫لماذا لا يتحرك؟‬
‫لا بد أنهم يعيدون الضبط.‬
‫"هم"؟‬
‫- لا. أنا…‬ ‫- أيمكنك إصلاح هذا؟‬
‫- أيمكنني الحصول على منشفة!‬ ‫- حذّرتك من القهوة.‬
‫لا أفهم.‬
‫"كيمي"؟‬
‫- "أليكس"؟‬ ‫- "كيمي"؟‬
‫"أليكس"، أنا…‬
‫مهلًا.‬
‫- أخبرني، ماذا يجري؟‬ ‫- فقدنا الاتصال.‬
‫- لكنه لا يزال دائرًا.‬ ‫- صحيح، لكنها عالقة في المحاكاة، لذا…‬
‫لذا قد تموت؟ كن صريحًا.‬
‫- ربما.‬ ‫- لا.‬
‫إذا اضطُررت إلى تحديد نسبة الاحتمال؟‬
‫نسبة متساوية؟‬
‫طلبت أن أكون صريحًا!‬
‫هل يسمعني أحد؟‬
‫يا رفاق؟‬
‫هل يسمعني أحد؟‬
‫"كيمي"، هل تسمعينني؟‬
‫يا رفاق؟‬
‫"كيمي"؟‬
‫من هي "كيمي"؟‬
‫السيدة "روبان". لا تزال على قيد الحياة.‬
‫من المفترض أن تكون ميتة،‬ ‫والقصة قد فسدت الآن.‬
‫- أنت تخيفينني.‬ ‫- يا رفاق؟‬
‫يا رفاق؟‬
‫"كيمي"، لا يصحّ أن تتركيني معلّقة هكذا.‬
‫- أرجوك أن تخبريني بما يحدث.‬ ‫- يا رفاق؟‬
‫- "أليكس"؟‬ ‫- لست "أليكس" اللعينة!‬
‫يجب أن أتحدّث إلى "كيمي"، اتفقنا؟‬ ‫كنت أودّ أن أشرح، لكنك لن تفهمي.‬
‫كيف عرفت ما لن أفهمه؟‬
‫لقد تعطّل العالم، وسيتعيّن عليهم إعادة ضبطه.‬
‫على الأرجح لن تتذكّري شيئًا مما يحدث.‬
‫انتهى الفيلم. أكرّر، انتهى الفيلم!‬
‫- أي فيلم؟‬ ‫- هذا…‬
‫يا إلهي. هذا العالم بأكمله فيلم.‬
‫لا، هذا غير صحيح.‬
‫انظري حولك.‬
‫حتى إنه غير ملوّن.‬
‫لا أفهم ما تقصدينه.‬
‫أترين هذه الموزة؟‬
‫ليست صفراء.‬
‫هذه البرتقالة؟‬
‫غير برتقالية.‬
‫إنها برتقالة طبيعية تمامًا.‬
‫ما لون هذه التفاحة إذًا؟‬
‫اللون المعتاد لأي تفاحة.‬
‫حمراء أم خضراء؟‬
‫أرأيت؟ لا شيء من هذا حقيقي.‬
‫أنت لست حقيقية.‬
‫لا، أنا حقيقية مثلك تمامًا.‬
‫هل تتذكّرين فترة صباك؟‬
‫ألديك أي ذكريات عن الطفولة؟‬
‫أنا…‬
‫ذكرت والدك في وقت سابق.‬
‫أيمكنك وصف شكله؟‬
‫أي شيء فيه؟‬
‫- لا يمكنك ذلك.‬ ‫- أنا…‬
‫أنت لا تعرفين حتى شكل وجهه‬ ‫لأنه ليس في هذا الفيلم.‬
‫أنا لا…‬
‫لا تعجبني هذه اللعبة.‬
‫لا، هذا هو لبّ الأمر.‬
‫إنها لعبة.‬
‫إنها لعبة التظاهر. إنه عرض تمثيلي.‬
‫أنت عرض تمثيلي!‬
‫لا.‬
‫توقفي. أنا…‬
‫حين ناديتك "دوروثي" في وقت سابق،‬ ‫لم تكن شخصًا أعرفه.‬
‫كانت أنت.‬
‫ذاتك الحقيقية.‬
‫إنها ممثلة.‬
‫أو بالأحرى، كانت ممثلة.‬
‫"دوروثي تشيمبرز"؟‬
‫أنت دور قامت هي بأدائه.‬
‫لا.‬
‫تبًا.‬
‫مرحبًا.‬
‫أعتذر لأنني صرخت في وجهك هناك.‬
‫المسألة برمّتها يصعب شرحها.‬
‫هذه قصة‬
‫على حاسوب.‬
‫أو…‬
‫أو يمكنك اعتبارها مسرحية‬
‫في دماغ آلة.‬
‫في الوقت الحالي، الفيلم متوقف…‬
‫مؤقتًا.‬
‫لا أعرف السبب.‬
‫ربما كانت مشكلة تقنية.‬
‫أعرف أنني قلت إنك لست حقيقية.‬
‫لكنني لست حقيقية كذلك، نوعًا ما.‬
‫اسمي ليس "أليكس". بل "براندي".‬
‫أنا مثلك.‬
‫أنا ممثلة.‬
‫وظّفوني كي…‬
‫أعيد صياغة كل شيء.‬
‫لا أعرف‬
‫إن كنت تجدين أي شيء مما أقوله منطقيًا.‬
‫لكنني…‬
‫آسفة جدًا.‬
‫مهلًا. إذًا، القصة لا تزال متوقفة،‬ ‫لكن الزمن لا يزال يتقدّم؟‬
‫نعم، الإيقاع الزمني مختلط تمامًا.‬
‫مما يعني؟‬
‫يعني أن الوقت هناك يمضي بسرعة أكبر بكثير‬ ‫بالنسبة إليها مما يمضي بنا هنا.‬
‫أسرع إلى أي حدّ؟‬
‫إلى حدّ أنه يمضي‬ ‫بمعدّل ست أو سبع ساعات في الثانية.‬
‫أيعني ذلك أننا سندفع لها‬ ‫مقابل المزيد من الأيام؟‬
‫- "كلارا"؟‬ ‫- ظننت أنك قلت إنني "دوروثي".‬
‫نومك في بهو الفندق يجعلك تبدين كالمشرّدين.‬
‫جرّبت الأبواب. ليس بداخلها أي غرف.‬
‫لأنها ليست جزءًا من القصة.‬ ‫إلى أين أنت ذاهبة؟‬
‫سأجد سبيلًا للخروج.‬
‫- سأرافقك.‬ ‫- لا، لن تفعلي.‬
‫شيء ما اخترق الحافة للتوّ.‬
‫ماذا؟‬
‫ها هو مجددًا.‬
‫أهي "براندي"؟‬
‫أظن أنها قد تكون "كلارا".‬
‫- "كلارا"؟‬ ‫- نعم.‬
‫إذًا ستكون معرّضة لمجموعة البيانات الكاملة.‬
‫على ما أظن.‬
‫هل نظن أن هذا شيء سيئ؟‬
‫أجل، هذا…‬
‫لا.‬
‫- يجب أن تصلح الأمر بسرعة.‬ ‫- دعيني أصلحه.‬
‫"(رالف ريدويل) و(دوروثي تشيمبرز)‬ ‫يتألّقان على الشاشة"‬
‫"فندق (ريفيري)"‬
‫"همسات خبيثة، ما الذي تخفيه (دوروثي)؟"‬
‫"أسرار (هوليوود)،‬ ‫ما مدى واقعية قصة حب (ريفيري)؟"‬
‫"وفاة (دوروثي تشيمبرز)،‬ ‫النجمة المضطربة تموت في منزلها"‬
‫توقفي.‬
‫اسمعي، قد لا أكون حقيقية،‬ ‫وقد لا تكونين من تزعمين،‬
‫وقد يكون هذا الوجود بأكمله‬ ‫تمثيلية عديمة المعنى، لكن…‬
‫إن كنا سنُحبس هنا أنا وأنت،‬
‫فلن أسمح لك بتدنيس ذلك البيانو للحظة أخرى.‬
‫هيا، تنحّي.‬
‫اجلسي هناك. شاهدي وتعلّمي.‬
‫هيا!‬
‫أظن أنني توصّلت إلى شيء.‬
‫- يا إلهي.‬ ‫- مهلًا. ما هذا؟‬
‫- "كلارا"…‬ ‫- حسنًا.‬
‫لماذا تجلس "كلارا" إلى البيانو؟‬
‫- هذا ليس في النصّ.‬ ‫- ما هذا؟‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫- ماذا…‬ ‫- ماذا؟ يا إلهي.‬
‫- هل أنت مستعدّة؟‬ ‫- أنا مستعدّة.‬
‫"السابع من مايو…"‬
‫"13 يونيو…"‬
‫صباح الخير.‬
‫أحبك.‬
‫تعرفين أنني أبادلك الشعور. أنا…‬
‫يا للارتياح!‬
‫لكنني…‬
‫أتساءل…‬
‫عمّ تتساءلين؟‬
‫هل تظنين أنك تحبينني‬
‫لأن شخصية "كلارا" مكتوبة‬
‫بحيث تشعر بذلك؟‬
‫تجاه الشخصية التي قابلتها،‬
‫الشخصية المدعوّة "أليكس بالمر".‬
‫لكنك لست "أليكس بالمر".‬
‫"وظيفة جديدة للتصحيح البرمجي"‬
‫لدينا نسخة مخزّنة!‬
‫حمدًا للرب!‬
‫استعدنا الإيقاع الزمني.‬
‫أظن أننا سنستعيد الاتصال أيضًا.‬
‫- أيمكنني محادثتها؟‬ ‫- بالصوت فقط. الصورة بعد إعادة الضبط.‬
‫"براندي"؟‬
‫- "كيمي"؟‬ ‫- حمدًا للرب!‬
‫"براندي"؟ ما الأمر؟‬
‫إنهم هم.‬
‫- هم؟‬ ‫- "هم."‬
‫أتقصدين الأشخاص الموجودين في الخارج؟‬
‫اسمعي، واجهتنا مشكلة في الأجهزة.‬
‫يجب أن نواصل من حيث كنا.‬
‫حيث كنا؟ أي…‬
‫المشهد في جناح فندق "كلارا".‬
‫القُبلة بعد العقرب.‬
‫مرّ وقت طويل عليها.‬
‫مهلًا، هل سنعود إلى…‬
‫إعادة ضبط مشهد العقرب، نعم.‬
‫مهلًا، "كلارا" هنا، وهي تعرف من أكون، ونحن…‬
‫كلا، لا تقلقي.‬
‫حالما نعيد الضبط،‬ ‫لن تتذكّر شيئًا مما حدث بعد الجزء المخزّن.‬
‫النسخة المخزّنة جاهزة.‬
‫ألن تتذكّر؟‬
‫لا، ستعود إلى الفيلم وكأن شيئًا لم يحدث.‬
‫ما الذي لن أتذكّره؟‬
‫هل أنت مستعدّة؟‬
‫إعادة تحميل النسخة المخزّنة‬ ‫بعد خمسة. أربعة.‬
‫- استعدنا الرابط.‬ ‫- ثلاثة.‬
‫اثنان.‬
‫مهلًا! لا!‬
‫قلبي يخفق كأنه طبلة.‬
‫- رائع!‬ ‫- رائع!‬
‫- رائع.‬ ‫- حمدًا للرب.‬
‫لديها عبارة هنا.‬
‫"براندي"؟‬
‫يُفترض بك أن تقولي، "وقلبي أيضًا."‬
‫"براندي"؟‬
‫وقلبي أيضًا.‬
‫أشعر وكأن العالم بأسره قد توقف عن الدوران.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫العبارة هي، "وأنا أيضًا."‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫يا إلهي.‬
‫أنا امرأة متزوجة.‬
‫يجب ألّا أتصرف بهذه الطريقة. لا أستطيع.‬
‫يخالجني هذا الشعور.‬
‫"أي شعور؟"‬
‫أي شعور؟‬
‫لا تجعليني أقولها.‬
‫حسنًا، عبارتك هنا هي…‬
‫ليس عليك أن تقولي أي شيء لا تريدين قوله.‬
‫هذه ليست العبارة.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا يجري؟‬
‫يجب أن تنصرفي.‬
‫سمعتها. يجب أن تنصرفي.‬
‫لا أريد.‬
‫يا إلهي!‬
‫لكن عليك الرحيل.‬
‫نعم يا "براندي". يجب أن ترحلي!‬
‫هذا جزء من القصة.‬
‫أنا آسفة جدًا يا د. "بالمر".‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫كيف حالك؟‬
‫"براندي"؟‬
‫يمكنك التحدّث إليّ.‬
‫أنا هنا.‬
‫أريدك أن تركّزي.‬
‫أيمكنك التركيز؟‬
‫اسمعي، كل ما عليك فعله‬ ‫هو إبقاء القوس مستمرًا‬
‫وقول عبارتك الأخيرة في الوقت المناسب.‬
‫هذا سيجلب شارة النهاية.‬
‫حين تظهر شارة النهاية،‬ ‫يمكننا إخراجك. هل فهمت؟‬
‫ماذا لو لم أقلها؟‬
‫ماذا؟‬
‫ماذا سيحدث إن لم أقل العبارة الأخيرة؟‬
‫ستبقين عالقة هناك.‬
‫إلى متى؟‬
‫إلى الأبد.‬
‫اسمعي يا "براندي"، إن حدث ذلك،‬
‫فإن جسدك الحقيقي هنا،‬
‫سيموت.‬
‫لكن روحي،‬
‫ووعيي، أيًا يكن،‬
‫هل سيبقى هنا؟‬
‫معها؟‬
‫"براندي"، ما سؤالك؟‬
‫لا شيء.‬
‫جيد. لا تفقدي السيطرة الآن.‬
‫لن أفعل. ماذا سيحدث بعد ذلك؟‬
‫مشهد الفناء. ستخرجين لتدخين سيجارة،‬
‫وستسمعين "أوتو" يخبر "كلود" بشأن العقرب.‬
‫- هل اتفقنا؟‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫سأخرج وأشعل سيجارتي،‬ ‫وأسمع حديث الشريرين بطريق الصدفة.‬
‫ما خطبها؟‬
‫لا أعرف.‬
‫المشهد 63. "أليكس" تدخّن في الحديقة.‬
‫حسنًا، هل توليت أمر مشكلتي؟‬
‫لا يا سيدي.‬
‫"الأصل، البثّ المباشر"‬
‫حبسته الطبيبة في كأس.‬
‫مهلًا. أي طبيبة؟‬
‫الطبيبة التي تعتني بها.‬
‫في وقت سابق، سقطت والتوى كاحلها.‬
‫ليتها دُقّ عنقها.‬
‫أظهري الدهشة بينما تنصتين.‬
‫تذكّري، هذه معلومات جديدة بالنسبة إليك.‬
‫ستموت الليلة.‬
‫رائع. والآن عودي إلى جناح "كلارا"‬
‫قبل أن يبدأ الوغدان في مناقشة مخطط السطح.‬
‫لنجرّب الخطة "ج".‬
‫هل خرّبت السور كما اتفقنا؟‬
‫أرخيته تمامًا يا سيدي.‬
‫رائع.‬
‫سأدعوها إلى هناك كي تستمتع بالمنظر،‬
‫ثم أدفعها سريعًا،‬
‫فتنتهي متاعبي.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- "أليكس".‬
‫زوجك يحاول قتلك.‬
‫إن كانت إحدى حيلك السخيفة…‬
‫قد يكون لزوجي عيوب كثيرة‬ ‫يا د. "بالمر"، لكنه ليس قاتلًا.‬
‫عزيزتي.‬
‫- من أنت؟‬ ‫- "برانـ…"، "أليكس بالمر".‬
‫"كريستال"، كيف الحال؟‬
‫- حسنًا. لديّ فكرة للفصل الثالث.‬ ‫- حسنًا.‬
‫إذًا، في نهاية هذا المشهد،‬ ‫"أليكس" ستغادر الغرفة،‬
‫وترى "أوتو" وتهدّده.‬
‫وعندها "أوتو" سيخبر "أليكس"‬ ‫بشأن السور المرتخي.‬
‫لكن "أليكس" تعرف بالفعل أنهما سيكونان‬ ‫على السطح، وبالتالي فإنها معلومة مكررة.‬
‫هذا صحيح.‬
‫إذًا، بدلًا من أن تلاحق "أوتو"،‬
‫ماذا لو ركضت "أليكس" عبر الشارع‬ ‫إلى قسم الشرطة،‬
‫وحذّرتهم من "كلود"؟‬ ‫عندها يمكنها مقابلة "لافين".‬
‫- حيث تشخّص إصابته بالحساسية.‬ ‫- رائع.‬
‫هل سيُكتب اسمي؟‬
‫إن نجحت الفكرة.‬
‫حسنًا.‬
‫- هل ستنجح؟‬ ‫- لا تسأليني. أنت قلت إنها رائعة.‬
‫لا وقت للملاحظات.‬
‫أيمكنني مساعدتك بشيء أيتها الطبيبة؟‬
‫كانت الطبيبة تهمّ بالرحيل.‬ ‫سأرافقك إلى الباب يا د. "بالمر".‬
‫- أقسم إنه الصوت الذي سمعته.‬ ‫- هذا يكفي.‬
‫- أرجوك، أنا…‬ ‫- غادري هذه الغرفة.‬
‫ولا يهمني إن غادرت هذا الفندق اللعين.‬
‫لا أريد أن أراك مجددًا.‬
‫عزيزتي.‬
‫حسنًا، هنا تنعطفين عادةً نحو اليسار.‬
‫أجل، وأرى "أوتو" وأطارده،‬ ‫وأحصل على المعلومات عن السطح. فهمت.‬
‫لا. لقد تغيّر النصّ. صفحات جديدة.‬
‫حسنًا.‬
‫عليك أن تنعطفي يمينًا‬ ‫وتتّجهي إلى قسم الشرطة.‬
‫عبر الشارع؟‬
‫وطالبي بمقابلة الشرطي الأعلى رتبة.‬
‫- "لافين".‬ ‫- صحيح.‬
‫ما عليك سوى أن تخبريه‬ ‫بأن زوج "كلارا" يخطط لشيء ما.‬
‫- لن يصدّقك، لكن…‬ ‫- أظن أنه سيعطس.‬
‫وسأشخّص إصابته بالحساسية من عطره،‬ ‫وبالتالي يتذكّرني في المشهد الأخير.‬
‫- فكرة جيدة.‬ ‫- لكن أسرعي.‬
‫الحاسوب يخلق مشهدًا جديدًا.‬
‫داخلي. قسم الشرطة. ليل.‬
‫مجرد كلب؟‬
‫"بونبون" لم يكن مجرد كلب.‬
‫وقد قُتل.‬
‫بئسًا، السيدة "روبان"!‬
‫نسيت أنها لا تزال موجودة.‬
‫تبًا.‬
‫"براندي"، تجاهلي السيدة الفرنسية.‬ ‫ابدئي التحدّث.‬
‫يجب أن أتحدّث إلى المحقق الأعلى رتبةً هنا.‬
‫انتظري دورك من فضلك. كانت السيدة هنا أولًا.‬
‫وأنا أبلغ عن جريمة قتل.‬
‫أجل، مقتل كلبك اللطيف المسكين.‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- هذا سبب مجيئي.‬
‫حقًا؟‬
‫لا، ليس هو السبب.‬
‫أجل، أعرف الرجل المسؤول عن قتل "بونبون".‬
‫- "بونبون"؟‬ ‫- كلب السيدة.‬
‫أتعرفينه؟‬
‫نعم. شخص مجنون شديد الخطورة.‬
‫ومن هذا المجنون؟‬
‫لن أخبر سوى كبير المحققين.‬
‫ما هذه الجلبة؟‬
‫فلتشرحي.‬
‫أربع دقائق.‬
‫"براندي"، لخّصي المسألة وارحلي.‬
‫قُتل كلب هذه المرأة‬ ‫بواسطة "كلود رايس ليشير".‬
‫إنه على وشك قتل زوجته. وهو يحاول منذ أيام.‬
‫عمّ تتحدّثين؟‬
‫كما أنني طبيبة. وأنت تعاني حساسية من عطرك.‬
‫عليك تغييره، وستتوقف عن العطس.‬
‫حسنًا، توقعا سماع طلقات نارية، اتفقنا؟‬
‫وتذكّرا هذا الوجه.‬
‫محاولة القتل الأخيرة وشيكة.‬
‫"كلود".‬
‫يا للرومانسية!‬
‫هل كل شيء على ما يُرام؟‬
‫نعم. كل ما في الأمر‬
‫أنك مشغول جدًا.‬
‫رأيت أن الوقت قد حان‬ ‫لتحصلي على ما تستحقين.‬
‫عزيزي.‬
‫أكان ذلك كافيًا؟‬
‫- نعتقد ذلك.‬ ‫- ألا تعرفون؟‬
‫بقيت ثلاث دقائق.‬
‫اتّجهي إلى السطح فحسب.‬
‫ما مدى ثقتنا؟‬
‫4.5.‬
‫من كم؟‬
‫- سأخبرك لاحقًا.‬ ‫- سبع دقائق حتى شارة النهاية.‬
‫اخترت هذا المكان‬
‫حتى تستمتعي‬ ‫بأجمل نقطة مرتفعة في شمال "القاهرة".‬
‫لا يفوتك شيء.‬
‫بالفعل.‬
‫عجبًا،‬
‫تأمّلي مصابيح الزيت الجميلة‬ ‫على عربات الباعة الجائلين.‬
‫لا يمكنني تمييزها.‬
‫اقتربي قليلًا. اتكئي على الدرابزين.‬
‫أنا…‬
‫يبدو متسخًا بعض الشيء.‬
‫لا أعرف.‬
‫لكنه يبدو غير آمن أيضًا.‬
‫هراء. استندي إليه.‬
‫- لا أريد.‬ ‫- أمرتك بأن تستندي إليه!‬
‫"كلود"، ماذا دهاك؟‬
‫نفّذي ما أقول فحسب.‬
‫- لا، أرجوك، لا!‬ ‫- استندي إلى الدرابزين. استندي!‬
‫ماذا؟‬
‫ابتعد عنها!‬
‫لا تقتربي خطوة أخرى.‬
‫قسم الشرطة في الجهة المقابلة.‬
‫إن ضغطت الزناد، فسيأتون مسرعين.‬
‫حسنًا، أنا مستعدّ للقيام بتلك المخاطرة.‬
‫"أليكس"، لا!‬
‫تعالي.‬
‫كنت أعرف أنك لست كما تدّعين.‬
‫الطبيبة الفاضلة.‬
‫حسنًا…‬
‫قوس القصة غير راض عمّا يحدث.‬
‫هذه هي النهاية لكلتيكما.‬
‫أنت؟‬
‫لماذا فعلت ذلك؟‬
‫- أنا لا…‬ ‫- من المفترض ألّا يموت "كلود".‬
‫لا، من المفترض ألّا يموت.‬
‫الشرطة تدخل الفندق.‬
‫تبًا، سيعتقلون "كلارا".‬
‫ماذا سيحدث إن فعلوا؟‬
‫سيكبّلون "كلارا" بالأصفاد‬
‫وسيأخذونها بتهمة القتل.‬
‫لكن بوسع "أليكس" قول العبارة الأخيرة‬ ‫بينما يأخذون "كلارا".‬
‫- سيكون هذا كافيًا لتبدأ شارة النهاية.‬ ‫- إذًا سيكون فيلمًا ذا نهاية حزينة؟‬
‫تدمير قصة حبّ شابّة‬ ‫بينما ينتهي المطاف بإحداهما في السجن؟‬
‫لا أعرف. إنها نهاية مختلفة، لكنها ناجحة.‬
‫- قبل زمانها.‬ ‫- الأهم أن ذلك سيتكفّل بإخراجها من هناك.‬
‫لقد قتلته.‬
‫- "براندي"، نهاية جديدة.‬ ‫- قتلته.‬
‫- الشرطة قادمة.‬ ‫- الشرطة قادمة.‬
‫- سيعتقلونها.‬ ‫- سيعتقلونك.‬
‫- فليفعلوا.‬ ‫- نعم، فليفعلوا.‬
‫وماذا سيحدث بعد ذلك؟‬
‫ستُسجن. ما المشكلة؟‬
‫- إلى متى؟‬ ‫- بالنسبة إليها، ستُسجن إلى الأبد.‬
‫لكنها ليست حقيقية، فمن يبالي يا "براندي"؟‬
‫وُلدت في قفص. ويجب أن أموت في قفص.‬
‫أنا…‬
‫لا!‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫- سنقول للشرطة إنني قتلت زوجك.‬ ‫- لا.‬
‫سيعتقلونني.‬
‫- لا.‬ ‫- صدّقيني، إنها أفضل طريقة.‬
‫لن أسمح لهم بذلك.‬
‫وضع قوس القصة حرج.‬
‫أحبك.‬
‫وأنا أُحبك.‬
‫سامحيني.‬
‫"كلارا"، لا!‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- توقفي!‬
‫توقفي وإلا أطلقت النار.‬
‫ألقي سلاحك.‬
‫انتظر. أعرف هذا الشخص.‬
‫إنه طبيب. إنه…‬
‫لا!‬
‫يا إلهي.‬
‫لا!‬
‫لا.‬
‫لا تبكي من أجلي.‬
‫تذكّريني.‬
‫إغلاق؟‬
‫"معدّل النبض: مرتفع"‬
‫جسدها يتعرّض لصدمة.‬
‫لا يمكنني إخراجها حتى تطلق هي الشارة.‬ ‫يجب أن تقول العبارة.‬
‫قولي العبارة.‬
‫لا!‬
‫"براندي".‬
‫"براندي"، قولي العبارة.‬
‫قولي العبارة يا "براندي".‬
‫سأكون لك‬
‫إلى الأبد.‬
‫- بدأت النهاية.‬ ‫- بدأ الإخراج.‬
‫هل تظنين أنها ناجحة؟ النهاية؟‬
‫نجحت بالتأثير عليّ.‬
‫شارة النهاية.‬
‫"النهاية"‬
‫"د. (أليكس بالمر)، (براندي فرايداي)"‬
‫"(كلارا رايس ليشير)، (دوروثي تشيمبرز)"‬
‫تنهمر الدموع من أعين الجميع.‬
‫في القرن الماضي،‬
‫دعت أفلام "كيوورث" الضيوف‬ ‫إلى "فندق (ريفيري)".‬
‫والآن، بمساعدة "ري دريم"‬ ‫وأصدقائنا في "ستريمبيري"،‬
‫نودّ الترحيب بكم مرة أخرى.‬
‫قد تلاحظون بعض التغيّرات في الفندق الشهير.‬
‫د. "أليكس بالمر" الشهيرة‬ ‫تلتقي بالوريثة الحزينة، "كلارا رايس".‬
‫أيها النادل، كأس أخرى من الويسكي‬ ‫من فضلك. ولك؟‬
‫شكرًا. شراب "الوردة السوداء".‬
‫وردة من أجل وردة.‬
‫"بداية قصة حب"‬
‫البيانو الصامت يبعث في نفسي الكآبة دائمًا.‬
‫هذه سخافة، أعرف.‬
‫إن أردت مقطوعة "كلير دي لون"، فستسمعينها.‬
‫ومع ذلك، بينما تنمو مشاعرهما،‬
‫لا تعرفان أن "كلود" زوج "كلارا" الشرير،‬
‫يخطط لقتلهما.‬
‫زوجتي اللعينة لديها أرواح‬ ‫تزيد عن أرواح القط.‬
‫ستموت الليلة.‬
‫لا تتحرّكي.‬
‫يا إلهي!‬
‫"عشق ممنوع"‬
‫"إحياء (فندق ريفيري)‬ ‫يضيء سماء (ستريمبيري)."‬
‫"(براندي فرايداي) في دور د. (أليكس بالمر)"‬
‫"(دوروثي تشيمبرز)‬ ‫في دور (كلارا رايس ليشير)"‬
‫"إحياء (فندق ريفيري)"‬
‫"من (كيمي)"‬
‫"طلبت من (جاك) تجهيز هدية لك،‬ ‫استمتعي بها! (كيمي)"‬
‫"(ري دريم)، ابدأ"‬
‫هل أتظاهر بأنه اتصال عادي؟‬
‫نعم.‬
‫حسنًا أيها القائد "كيوورث".‬
‫أنتظر أن يرنّ. إنه…‬
‫لكنه غير متصل، أليس كذلك؟‬
‫لا.‬
‫"اتصال"‬
‫مرحبًا، هنا منزل "رايس ليشير".‬
‫مرحبًا.‬
‫من المتصل؟‬
‫صديقة؟‬
‫هل أعرفك؟‬
‫نعم وأيضًا لا.‬
‫يا له من جواب مثير للفضول!‬
‫أخبريني بالمزيد إذًا.‬
‫كم لديك من الوقت؟‬
‫بما أن صوتك لطيف…‬
‫فإن لديّ كل الوقت.‬
‫ترجمة "مي بدر"‬